maomaokaa 柴霖霖帶你走進我的靈感世界
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柴霖霖帶你走進我的靈感世界

134 天前 發布

大家好,本次TCD團隊以全新的形式(訪談)給大家輸出一些相關的設計內容,希望讓大家在更加了解我們團隊氛圍、成員的同時,也能學習到大量的干貨,幫助大家激發更多的創作靈感!本期采訪人:菜心本期被采訪人:柴霖霖菜心:HI,霖霖,簡單和大家做個自我介紹吧。柴霖霖:

大家好,本次TCD團隊以全新的形式(訪談)給大家輸出一些相關的設計內容,希望讓大家在更加了解我們團隊氛圍、成員的同時,也能學習到大量的干貨,幫助大家激發更多的創作靈感!

本期采訪人:菜心

本期被采訪人:柴霖霖


菜心:HI,霖霖,簡單和大家做個自我介紹吧。

柴霖霖:我叫柴霖霖,目前就職于騰訊公司動漫部門,我家是山東萊蕪的一個山清水秀的小農村,每當我最自豪的事情就是與別人分享我精彩的童年,這些童年時光就像是活躍在動畫的世界里一樣。我爸媽和我姐都會畫畫,如果說按照現代的流行詞語來說,我爸應該當時屬于寫實派,我媽屬于線描風,我姐就是唯美風,可惜的是只留下了我爸僅有的幾張畫。這是我爸十二歲的作品,我爸是從來沒有受過美術教育的,我很驚訝他竟然利用排線去做明暗對比,他當時壓根不知道“素描”是什么,更沒有電視。我媽在鞋墊上畫線稿是我們家那一塊出了名的好,好幾次我姨我嬸嬸都會特意來讓我媽來畫好線稿再去一陣一陣的描,當時覺得挺震撼的。我姐就更別說了,她的歌詞本每一頁都是她親自手繪的插圖,直到現在我姐有了孩子之后,給我外甥做的一些繪畫示范,雖然已經跟以前沒法比擬,但絕對會看出來是一個有功底的人。

我記得很小的時候,我就跟大家一樣對動畫片有種非常濃厚的興趣,我家的墻、相冊和日歷都逃不過我的一頓亂涂,后來上學之后,我把筆記本反過來去畫畫用,會在第一頁畫一個非常自我滿意的封面圖,然后接下來一頁會模仿動畫片開頭曲的一些樣式去做一些排版,虛擬的加上一些紙片人之類的,我會把一頁直接分成四個格子畫出能漫畫,毫不夸張的說,這樣的本子我畫了絕對是有上百本了,下場都比較慘,被我媽當破爛賣掉了……

初中的狀態應該是年少時最不好的,也是我不想提及的一段黑暗時光。高中有一次晚自習畫畫被語文老師抓住,然后把我叫到辦公室,那一次談話我可能一直忘不了,她說:以后我的自習課你可以畫畫,我支持你(一般晚自習被發現是在做別的事情會有些危險,你們懂得)。大學感覺有點廢了,基本全混在社團,偶然一次機會,朋友是開舞社的,需要傳單、海報之類的設計,正好我就讀的視覺傳達設計,說讓我試試,我就試了,這一試直接決定了我以后的道路……

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菜心:我看你平時作品更新的特別快,很好奇你的靈感都是來自哪里呢,有沒有什么尋找靈感的小竅門和大家分享一下?

柴霖霖:我的繪畫靈感可以說大部分還是來自于一些電影,這些電影可能多半來源于漫威,它創造了很多神奇有趣的事情。其次就是一些音樂,這里的音樂可能多半是一些比較特殊的電音,我喜歡國內有個做電音的,去聽一下,大概就能get到是哪種特殊的電音了,他叫Anti-General,他前段時間剛發了一張改編Billie Eilish的音樂,可以說非常對我胃口了,每次打開來聽,腦袋里全是畫面。

關于這兩塊靈感來源,我想做一些詳細的說明分享給大家。

第一塊電影,最近從抖音無意刷到一部電影解說,叫做《怪談》,影片改編自小泉八云的四個短篇鬼故事,小泉八云是誰呢,后來我也去了解了一下,他是一名愛爾蘭裔日本作家,雖然不是一名日本人,但是他幾乎對于日本的文化可以說是了如指掌了,從怪談就可以看出小泉八云已經成功的將這種文化意識吸收進他的作品中了,他1896年加入日本國籍,卻1904年因心臟病去世,在日本活了僅14年,在看完《怪談》之后讓我感到震撼的是這部日本電影史上的不朽之作竟然來自于一名愛爾蘭裔作家。

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我是很強烈的推薦大家去看《怪談》這部電影的,它所有的拍攝工作全是在一個攝影棚里完成的,它整體的效果堪比是一場豪華的日本民間歌舞伎表演,無論是場景的色調、人物的妝容和人物的神態,我覺得算是一個非常好的藝術借鑒了。

《怪談》這部電影時長共三個小時,分為了四個篇章,黑發、雪女、無耳芳一和茶碗中,這四個篇章我比較喜歡的是黑發和無耳芳一,這兩個篇章對于我來說的感官感受是跟其他兩個不一樣的,黑發這一集中有一個場景我比較喜歡的是武士與骷髏同床共枕,此骷髏是日本傳說中著名的骨女,僅有黑色長發,全身白骨,說明生前有巨大怨念,當看完這一篇章的時候我腦袋里浮現的畫面構圖便是半張正常妻子人臉和半張妻子白骨去作對比,想必如果真的想細膩的刻畫出來我會選擇這樣去構圖。

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無耳芳一這一篇章看的我耳朵疼,尤其是鬼魂撕裂芳一耳朵那一塊場景,具體大家去看,不做具體說明了,和尚在芳一身上寫經文那一塊可以說是給了我巨大的靈感了。

總之,強烈推薦這部長達三小時的日本慢節奏大師級恐怖片,雖然形式感大于故事情節,但是其中帶給你的一些感官體驗是其他電影無法比擬的,這也是為什么我在畫一些人物的時候想去做一些特殊的嘗試,這些有趣的嘗試有可能都是來源于你的一些非同凡響的感官體驗。

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其次音樂部分,我是真的很喜歡去聽一些電影的伴奏的,每次不管是漫威的還是環球的一些科幻片,這些電影里的伴奏對于我來說是真的太有幫助了,簡單舉個例子,在我每次做一些大場景的繪畫作品的時候,我會選擇去聽一些科幻電影里的一些伴奏音樂,這些音樂可以幫助你去形成畫面,也可以說幫助你去腦補畫面,例如,前段時間我做了一張具有奇幻色彩的大場景繪畫,我當時就選擇打開了《阿拉丁神燈》的電影伴奏音樂,還有之前在做九火宮反派那一系列的時候,我會選擇去聽漫威的一些電影伴奏音樂,我覺得對于我來說是非常有意思的,就好像你的畫面配上了bgm一樣的感覺,這個畫面要有怎么樣的氣場或者要有怎么樣的魔幻,你都可以選擇去選擇一首電影伴奏來幫助你去腦補畫面,對于我來說,音樂就是情緒,情緒也是融入畫面的一個關鍵因素。再說anti,他的音樂不想多說,只想告訴大家:趕!緊!去!聽!毫不夸張的說,每次聽到他的音樂我都是滿腦子的靈感和畫面,我很多作品都是聽著他的音樂畫出來的。

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關于電影這一塊,我還想跟大家分享的一個影片就是《西游記》,大家有可能這時候不耐煩了,西游記真的是被我們玩出了各種花樣,但是如果你具體的去理解這部小說,你可能不但覺得會很有趣甚至會有些恐怖。

我到現在都很喜歡86版的西游記,雖然那時候的特效現在看起來會比較雷人,但是現在每次打開看的時候,這些不成熟的特效還是總有一股濃厚的仙氣在,86版的西游記里面的人物和妖怪造型我認為是最接近原著了,上次在看白骨精那一集的時候還會覺得有些恐怖,強烈推薦大家如果在畫人物的時候沒有任何靈感的時候,可以去看一下86版的西游記,但是一定要結合著百科的一些人物原著記載去理解。

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這套九火宮里面幾個人物靈感完全是來自于西游記,其中孤直公還是爭議比較大的,大家都說我這畫的明顯就是二郎神,但是我一開始在畫的時候確實沒想到二郎神這個角色,孤直公這個人物對于我來說還是很有意思的,都是妖怪,他就很高雅,他居然還能與唐僧談經綸佛,在繪制他的時候,當然面部五官要相比較而言端正一些,不能太像妖怪,頭上的那一塊其實不是眼睛而是他為了偽裝自己是圣人在額頭繪制的假白毫,這一塊是我自己想象進去的,在繪制紅孩兒人物的時候,為什么是三個人頭,我的理解是這樣的,紅孩兒手段還是殘忍的,紅孩兒從小是“散養”狀態,父親牛魔王好財好色,出軌玉面狐貍,母親鐵扇公主,獨居翠云山芭蕉洞,紅孩兒則占山為王,這樣的“散養”狀態很容易造就成一名較極端的人物性格,給紅孩兒加了兩個人頭是跟哪吒有關系的,我想讓它變得更加極端一些,它為了可以向哪吒一樣擁有三頭六臂,便殺害兩名洞里的小妖怪取了人頭鑲嵌到自己的后背上示威其他妖怪。蜘蛛精的頭飾完全來源于86版西游記蜘蛛精的頭飾造型,悟空這一張大家問的比較多的是腰部的裝備是什么,這也是我自己加進去的一個有意思的情節,這個腰帶是煉丹爐,太上老君把悟空置入煉丹爐燒煉變成了火眼金睛,悟空的法力跟煉丹爐還是有很大的關系的,所以我在腰帶這一塊給繪制了煉丹爐的腰帶造型,虎皮則披在肩部。每次在現有的設定上再去適當加自己的理解我覺得是很有趣的事情,大家也可以去嘗試一下。

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菜心:很多設計師對于畫畫都是半路出家,造型能力都很薄弱,尤其是人物造型,有什么好的學習方法嗎?

柴霖霖:人物造型這一塊大家問的是最多的一塊了,這里我想給大家總結幾點去針對性的練習,如果你是新手的話,還是建議從一些基礎先開始做一些了解,基礎不用了解的太深,如果真想把基礎抓的很牢固很深,那就休業去跟隨正在沖刺高考的美術生學習吧。

速寫,速寫是真的太有必要,當你把各種姿勢熟練掌握了之后,在畫人物動態的時候可以說是比較容易的了,雖然每次雙休都想拿出時間來去外面畫一下速寫,但每次計劃都會被懶覺說服……不管你想速寫人物還是速寫場景,總之多畫速寫對于造型是很很很很很有幫助的!說到這里,有同學會問,速寫怎么畫,這個問題我做一個很明確很有針對性的回答:用筆畫。

臨摹,臨摹可以說比較有效的一個方法了,對于一些比較忙碌的上班族來說,臨摹還是比較有效的學習方法,臨摹大家總會遇到一個誤區就是大家不要講臨摹理解成我們印象里的“抄作業”,什么意思呢,就是干抄不理解,為了交作業而已,這樣是不對的,最有效方法是邊“抄”邊理解,你在臨摹的時候要想為什么這么畫,這樣畫什么效果,后面我要怎么畫等等,這對于自己來說是極其有幫助的。

照片,這個方法雷同與我所講的第一種方法速寫,道理是一樣的,懶人必備如果不想出門畫,就直接找照片去畫,但是大家不要描照片,不要描照片,不要描照片!重要的事情說三遍!描線就是做無用功。接下來就是造型干貨部分,介紹兩種畫風的造型畫法,大神遍地,這里僅個人作畫習慣,不喜勿噴。

首先找到一張適當下的人物動作照片,接下來劃重點,我們先把關鍵點找到,圖中所示,這些點是非常重要的,它們是控制著整個動態的關鍵點,也是轉折幅度相對來說較大的幾個點,點的位置毋容置疑,基本就是我們的胳膊肘子位置、膝蓋位置、手腳位置等等,之后鏈接起來,剩下的基本就是加肉了,加肉這一部分大家也不要太忽視,例如我們的胳膊整體可以概括為由粗到細,腿也是一樣的道理,而手腕部分為轉折部位,也是我們之前定好的點,這一塊轉折的時候需要注意,大臂轉到小臂的時候會有收縮狀態男女身體是有挺大區別的,在這里我們可以觀察一些商場的廁所標志,比如男廁會是一個倒三角,女廁是一個正三角,標志想表達的寓意其實很明顯的,男人的形體上身會是比較寬大的,女人胯部是比較寬大的。

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菜心:嗯嗯,學習了,那如果有了靈感,又有了基本功,怎么能把提取的靈感很好的結合在自己的作品上呢?

柴霖霖:這一塊我是很喜歡去跟大家分享的,我是極其喜歡一些中國傳統文化元素的,很喜歡一些傳統的跟現代的去做一些有趣的結合,這些大家估計都司空見慣的一些手法了,無論是現在的一些蒸汽朋克還是我們口中的國潮文化。

歷史記載的唐朝盛世也好,流傳的神話故事也好,這些都是一些極其好的元素借鑒,這些文化特色在我眼里就像是一種固有的中國符號,我是真的很喜歡一些文化元素的,以至于我在畫各種人物的時候我會花半天時間去讀一些相關的背景故事,我會覺得很有趣,國潮是什么,國潮是我們用自己的文化符號去創造符合現代商業文化的一種方式,還是建議大家不要對國潮這個詞語的理解過于盲目從眾,當然了,更重要的還是自己的畫,自己畫的開心是最重要的,取決于每個人的理解方式。舉個例子,如果你想個戲劇角色里的花旦人物,那你可以去做一下了解,花旦分為閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦。我們不做一一說明,我們拿”潑辣旦“為例,”潑辣旦“這一形象會更加貼近花旦這一詞語的解釋,拿一個代表性人物角色《翠屏山》里的潘巧云,書里記載對她的形容還是比較貶義的,施耐庵書中將潘巧云為”那淫婦“,好,人物有了,性格特點也有了,抓住性格特點之后開始對人物進行刻畫,“淫婦”怎么刻畫,眼神會比較犀利,笑容也會帶著壞笑的感覺在,大概這個神態的感覺可以參考一下英雄聯盟的寡婦皮膚原畫,然后結合一般京劇戲曲的花旦的裝束,再結合一些電視劇對于潘巧云的一些造型理解雙雙結合,一個具有參考性意義的花旦人物角色就大概出來了,表現手法可以隨意,或者任何具有實際意義的想法都可以加進去,但是要保證基本的參考的一些特點在。

這僅是我自己的觀點,我很喜歡這樣去塑造人物,因為我覺得這樣是很有趣的,你總會覺得這個人物是真實存在的,在畫面里不斷去融入一些其他的元素,或者你自己給予一些豐富的故事背景,這會是一個非常有趣的過程。

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菜心:真的是醍醐灌頂,哈哈,那最后,霖霖來騰訊動漫也快半年了,有沒有什么工作上的作品也讓大家欣賞一下的

柴霖霖:好的,那我就展示下近期的一些作品吧,有工作上的,也有個人練習

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對于我自己來說,畫畫是我生命中重要的一個部分,很多時候都會親身體會到“當你拿起筆,什么都不重要了”這句話的意義。希望我們保持初心,用畫筆將生活變得多彩。(關于技巧以及繪畫理解僅個人觀點闡述)

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柴霖霖帶你走進我的靈感世界 同一個設計需求,新手和高手都是怎么分析的?
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